Especial Post-Punk (parte 1): made in U.K.

Iniciamos nuestra particular revisión de la escena No Wave/Post Punk con un interesante retrato de lo que significó este movimiento del que hoy en dia son deudores grupos tan conocidos y de éxito como Franz Ferdinand, LCD Soundsystem, The Rapture o Bloc Party.

La corriente musical que nos ocupa tuvo principalmente dos escenarios protagonistas: la Inglaterra de la era “after-punk” (1978-1983) y el New York de la era post-CBGB (básicamentefocalizado en el East Village y más concretamente en el Lower East Side), lo que no significa, como luego veremos, que en otros lugares no surgieran proyectos o bandas perfectamente adscribidles a este movimiento estético-musical.

De momento os ofrecemos la 1ª Parte POST-PUNK made in UK. La 2ª, una revisión de la NO WAVE , llegará el 24 de Febrero y la 3ª el 24 de Marzo, repasará el post-punk en el mundo entero .

Tanto la lógica de proximidad geográfica como la cronología histórica nos obligan a empezar nuestro periplo en la Inglaterra de finalesde los 70, cuna oficial del punk y punto de partida de lo que inicialmente vino a denominarse ” after-punk” y más tarde “post-punk” como comúnmente se conoce al movimiento.

El Punk , como primer gran movimiento de rebeldía estético-musical de la década de los 70 ha demostrado que el “DIY” o “hazlo tu mismo” es tan válido como cualquier otro género musical de los que se conocían hasta entonces. Las primeras bandas de post-punk aprovechan el camino abierto por los punks para ir más allá en cuanto a premisas musicales y estéticas. En este sentido muchos punks empezaron a abrir sus oídos a otras sonoridades dando lugar a corrientes hace unos añ os impensables como el Dub-Punk (New Age Steppers, Basement 5, Ruts DC…). Otro claro ejemplo de cómo evolucionó la escena punk lo tenemos en la transformación que sufrieron algunas bandas consolidadas como fueron The Buzzcocks al mutar en Magazine o los Sex Pistols de Jonny Rotten, a partir de ahora John Lydon) en su nueva encarnación llamada P.I.L. Otros como The Clash no cambiaron de nombre pero se acercaron a esta sonoridad post-punk via sus experimentos con el Dub.

Cuando revisemos la escena neoyorquina veremos como una de las premisas de la No Wave o post-punk de La Gran Manzana es el incipiente nihilismo que heredan del punk por lo que aunque generalmente el movimiento estaba más intelectualizado (por nacer en muchas ocasiones en ambientes artísticos, en escuelas de arte etc) no necesariamente buscaban una perfección estética más allá del punk. Es decir, los grupos de post-punk no tenían ni puta idea de tocar (igual que sus hermanos mayores los punks) aunque encontraron vías más creativas a la hora de desarrollar su música.

Aunque no hay una historia oficial del post-punk (hay muchas interpretaciones en cuanto a fechas, lo que es o no post-punk y confusiones estilísticas) se suele citar como punto de partida o pre-historia del post-punk (por lo menos de la corriente inglesa) el concierto que dieron los Sex Pistols en Manchester (invitados por The Buzzcocks) el día 4 de Junio de 1976 al cual asistieron apenas 42 personas entre las que figuraban elementos determinantes de la historia de la música pop: Tony Wilson (fundador del sello Factory), Ian Curtis, Peter Hook, Bernard Summer (futuros Joy DivisionNew Order), Mark E. Smith (futuro The Fall), Mick Hucknall (futuro Simply Red) o Morrisey (futuro The Smiths).

Si este concierto fue o no determinante para que Joy Division (poco antes conocidos como Warsaw) o The Fall se formaran no lo sabemos ni nos interesa, el caso es que tenemos aquí 2 futuras bandas que en los próximos años van a despuntar como abanderados de lo que hoy conocemos como Post-Punk.

Joy Division – No Love Lost : Si hay algún grupo que la etiqueta de “after-punk” le viene como anillo al dedo estos son el cuarteto de Macclesfield conocido inicialmente como Warsaw, luego Joy Division y tras la muerte de su líder Ian Curtis, New Order. De sobras conocida su influencia. “No Love Lost” representa perfectamente la evolución del punk hacia la nueva sonoridad.

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The Fall – Psycho Mafia : El grupo de post-punk más prolífico de todos los tiempos y todavía en activo es la banda liderada por Mark E. Smith.
Casi 30 Lps de estudio y todavía suenan frescos. “Psycho Mafia” es uno de sus primeros singles que versionaban  Sonic  Youth en sus inicios.

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Poco tiempo después el post-punk empieza a ganar adeptos por toda Inglaterra aunque Manchester (los ya citados, más todos los grupos del entorno Factory Records) y Londres (P.I.L., Wire, The The…) fueron los focos principales.

P.I.L. – The Order Of Death: Ejemplo de cómo mutó
el Punk a inicios de los 80, en Public Image Limited Johnny Rotten con el joven bajista de Dub Jah Wobble creando uno de los proyecto más característicos de la escena.

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Wire – Go Ahead : Para recalcar el carácter arty del movimiento nada mejor que citar a la mejor banda de Art-rock del planeta: Wire. La trilogía compuesta por “Pink Flag” (77), “Chairs Missing” (78) y “154″ (79) es otro claro ejemplo de post-punk, en este caso londinense.

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Si hay algo que caracteriza al post-punk es la experimentación constante y la incorporación de otros géneros tan dispares como el jazz, el kraut-rock (This Heat, The Pop Group), el dub (23 Skidoo), el funk y la música disco (Maximum Joy), la música industrial (Throbbing Gristle,Cabaret Voltaire) o incluso la fusión y el mestizaje afro-latino (A Certain Ratio, Quando Quango), lo cual ha dado pie a muchos subgéneros o a que varios grupos se considerasen adscritos a diferentes escenas por lo que muchas veces la línea que separa al post-punk de la New Wave u otras corrientes posteriores se hace casi imperceptible.

Cabaret Voltaire – No Escape : La vertiente más industrial del post-punk se produjo en una ciudad como  Sheffield cuna de The Human League y otras bandas adscritas al a new wave o dark wave.

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Killing Joke – También en activo aunque con los años evolucionaron hacia una escena más oscura e industrial. Sus primeros discos (“Turn To Red”, “Killing Joke”, “Fire Dances”) son clásicos de la escena. Escucha  ”Change” y entenderás de donde han bebido The Rapture.

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Otra característica del movimiento punk que aprovechó esta nueva corriente fue la proliferación de bandas femeninas (que no feministas) o con bastantes componentes del sexo femenino. Aunque el movimiento Riot Grrrl tal como lo conocemos ahora se consolidó en los años 90, no hay que olvidar que la igualdad de sexo en el pop nació en la era punk lo que provocó que en los años posteriores surgieran grupos tan interesantes (y todavía libres de la peyorativa etiqueta  ”feminista”) como The Slits, Delta 5, Au Pairs o Pullsallama.

The Slits – I Heard It Through The Grapevine : Trío de chicas con integrante española y todo (Palmolive) que representan perfectamente la gran presencia femenina en la escena post-punk. La versión que hacen de Marvin Gaye es ya uno de los iconos del post-punk.

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Lo que sí que es cierto es que la escena post-punk tambiéninfluyó decisivamente en lo que más tarde vino a conocerse como “College Rock” durante la segunda mitad de los 80 (The Jesus and Mary Chain, Hüsker Dü., R.E.M., 10000 Maniacs y The Replacements entre mil otros) y estableció las bases de lo que hoy conocemos como Rock Alternativo o Indie Rock (Pavement , Sebadoh , Dinosaur Jr., Mission Of Burma etc).

Aunque ya hemos mencionado algunos de los grupos más influyentes de la escena británica la lista es interminable e incluso podemos incluir a otras bandas mucho más conocidas cuyos primeros trabajos comparten similitudes estilísticas con la escena que tratamos aunque más tarde se liberaron de esta restrictiva etiqueta para formar parte de la Historia del Pop con mayúsculas (Siouxsie & The Banshees, The Cure o los mismos U2).

RECOPILATORIOS:

La mejor manera de conocer la amplia escena del post-punk y la no-wave es a través de la infinidad de recopilatorios que han salido en los últimos años fruto del constante revival que durante esta década se está produciendo. Grandes sellos como Rough Trade o Soul-Jazz se han encargado de mantener vivo el legado post-punk ofreciendo excelentes compilaciones para conocimiento de las nuevas generaciones.

Os mostramos a continuación los más significativos e interesantes recopilatorios del género que se centran en la escena británica:

Factory Records. Communications 1978-92 (Rhino, 2008):Última gran box-set definitiva y única sobre el sello de Manchester fundado por Tony Wilson;  acaba de salir  conmemorando el 30 aniversario de la disquera; junto a los imprescindibles encontrarás grupos rarísimos  como The Distractions, X-O-Dus, The Names o Tunnel Vision.

Rough Trade Shops. Post Punk Vol. 1 & 2 (Mute, 2003): De las primeras recopilaciones en revisitar el género; incluye grupos seminales de la escena a ambos lados del atlántico y como  particularidad es de las pocas que incorporan grupos de nueva hornada post-punk (Les George Leningrad, Chicks On Speed, Erase Errata,  The  Rapture).

Mute Audio Documents (Mute, 2007) : Caja de 4 Cds donde de forma exhaustiva y cronológica aparecen todos los singles y caras b que editó el sello londinense entre el 78 y el 84. Ideal  para investigar en los primeros Depeche Mode, fascinar con  Fad Gadget, The Normal, D.A.F. y descubrir otros grupos más.

In The Beginning There was Rythm (Soul-Jazz Records) (2002): Primera revisión del sello Soul-Jazz de la escena post-punk británica; gran recopilatorio que incluye incunables como el ”24 Track Loop” de This Heat, el “Being Boiled” de  Human League o el “To Hell With Poverty” de Gang Of 4, dificilísimo de encontrar.

Nine O’Clock Drop by Andrew Weatherall  (Nuphonic, 2000): Genial recopilación de un gran portador de la herencia post-punk inglesa como es Andy Weatherall. Una de las recopilaciones precursoras del revival y de las más compensadas estilísticamente: hay de todo, synth-pop (Gina X, Chris & Cosey), Dub (23 Skidoo, Colourbox),industrial (The Normal), clásicos del Haçienda (Shierback, Torch Song).

7″Singles Round Up (Cripple Dick Hot Wax, 2006): La aportación del sello alemán incluye grupos muy desconocidos (salvo Glaxo Babies yMonochrome Set) pero de gran calidad.

An Earcomp 1, 2 & 3 (Fast Records, 1979-81): Quizás se trate de la primera compilación de post-punk aunque sin intenciones de hacerlo porque se trata de una muestra in situ de algunos grupos nuevos que empezaban como Gang Of 4 o unos inéditos Joy Division (todavía no habian firmado con Factory).

Wild Dub: Dread meet Punk-Rocker (Select, 2003): Interesentísima revisión del sub-género dub-punk quese popularizó en la época; encontramos grandes conocidos como Billy Idol, Grace Jones oThe Clash.

Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984 by Simon Reynolds (V2, 2006):  O el Cd que acompaña al libro de Reynolds. El título está tomado de una canción de los escoceses Orange Juice. De nuevo se incluyen bandas de las 2 escenas (británica y americana) destacando la variedad estilística y la particularidad de ver en una recopilación a gente tan dispar como Robert Wyatt, The Associates o Blue Orchids.

D-I-Y – Do It Yourself (Soul-Jazz, 2007): Última revisión llevada a cabo por Soul-Jazz y centrada  nuevamente en Gran Bretaña.Junto a unos conocidos Buzzcocks, Throbbing Gristle o Blurt encontramos joyas post-punk Last Gang, Frantic Elevators o Red Lorry Yellow Lorry.

Messthetics Compilation: Innumerables  recopilatorios de la escena post-punk inglesa ( y no solo) entre los periodos del 77 al 81. Vienen agrupados por ciudades y constituye una exhaustiva base de datos de todo grupo que durante esa época se le pasó por la cabeza tocar bajo las premisas del post-punk.

BIBLIOGRAFIA:

Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984

Simon Reynolds

(Faber & Faber)

New Wave & Post Punk : De Depeche Mode a Franz Ferdinand.

Juan Manuel Corral

Asalto a la Cultura

Stewart Home (Pepitas de Calabaza)

Rastros de Carmín

(Anagrama)